2025年第4期出版的《出版人》雜志，刊發(fā)了由西北大學(xué)博士研究生楊玉蓮撰寫的書評《生生之境：中國古典園林的無盡之美》，向讀者介紹并推薦了總社“中國古代園林文學(xué)文獻研究”叢書。

　　全文如下：

生生之境：中國古典園林的無盡之美

楊玉蓮

　　園林，是人類詩意棲居的樂土！《山海經(jīng)》中即充滿了先民對園林至樂的向往，昆侖玄圃與沃之野簡潔的鋪陳，樸素地訴說著樂園之中無盡的寶藏、生機、自由。《詩經(jīng)》中更是不乏對園林之樂的熱情謳歌：《靈臺》頌揚著文王經(jīng)始、庶民往成的王道之樂；《鶴鳴》興嘆著鶴鳴魚潛、檀香四溢的自然生機；《十畝之間》賦寫了春和物長、桑者相與的斯民之樂。這些久遠而無垠的詩意孕育著中國園林的文化基因。一代代的園林興筑者、棲居者、雅游者、書寫者，不斷地充盈著園林的自然景觀、人文景觀、歷史景觀，賦予園林自然之美和文華之美，生生無盡。

　　西北大學(xué)李浩先生主持的國家社科基金重大項目“中國古代園林文學(xué)文獻整理與研究”，匯聚了三代園林文化研究學(xué)者，從哲學(xué)、歷史、政治、經(jīng)濟、建筑、書畫、園藝、家族、地域、文學(xué)、文獻等角度，對中國園林文化進行了跨學(xué)科的多維透視，澆灌出了園林文化研究的百花園。目前第一批成果——“中國古代園林文學(xué)文獻研究”叢書已由陜西師范大學(xué)出版總社出版。關(guān)于中國古代園林文化與該叢書的研究特色與價值，李浩先生在叢書《總序》及《唐園說·自序》以及諸成果的前言緒論中，已經(jīng)有十分精當?shù)恼撌觥Ｏ挛闹斞跻阆壬断綗o盡：風(fēng)景美學(xué)與中國古典建筑、園林、山水畫、工藝美術(shù)》一書而入，管窺該叢書對中國園林文化的探賾之力。

生生無盡：園林藝術(shù)手法的深刻揭示

　　中國哲學(xué)的基本主題是“天人之際”，這一命題雖然發(fā)展出了天人合一、天人相分、天人交相勝諸多思想，然而對中國園林發(fā)生深刻影響的卻是合天人于一的天地之心?！吨芤住酚醒裕骸疤斓刂蟮略簧??！薄吧闭翘斓刂?，是天地大美，是中國園林藝術(shù)的核心主題。王毅先生在賞析文學(xué)、山水畫、工藝美術(shù)等各類藝術(shù)中的園林景觀時，不厭其煩地使用“運化”“遷邁”“運邁周行”“天道自然”“鳶飛魚躍”“天機”等詞語，來表述園林所引向的興發(fā)境界，正是對園林蘊含的無盡生生之美的詩意形容。

　　天地生生無盡，萬象森然難窮，而園林空間雖云大尺度，但是畢竟有限，如何在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)天地?zé)o限之美，成為中國園林藝術(shù)苦心孤詣的追求。王毅先生對園林表現(xiàn)藝術(shù)的分析堪稱高妙，信手拈出了“涵虛”大關(guān)目，并深刻地揭示出了線形與罨畫兩大涵虛藝術(shù)手法。

　　中國園林涵虛藝術(shù)的絕妙之處則在于其將山水、花木、禽魚、建筑以至室內(nèi)陳設(shè)等諸多景觀要素，湊泊成趣、渾融成象的高超“結(jié)構(gòu)藝術(shù)”。王毅先生不滿足于藝術(shù)史上關(guān)于“經(jīng)營位置”和“三遠”兩大結(jié)構(gòu)命題的現(xiàn)象分析，而是打通多門藝術(shù)，涵攝梁思成、林徽因、林語堂、宗白華諸先生有關(guān)建筑意、書法美等相關(guān)論述，精微地闡述了中國藝術(shù)中普遍存在的“骨力”美，抽繹出“線形”這一更為根本、更具中國藝術(shù)特質(zhì)的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法。王毅先生認為，在中國古典眾多藝術(shù)門類中，飽含內(nèi)在張力與優(yōu)美韻律感的線形，是藝術(shù)靈魂最基本而無處不在的存在形式。線形的組合變化，潛藏著無限復(fù)雜的變化之妙，飽含著對宇宙間一切生命律動和節(jié)奏的體會。園林結(jié)構(gòu)藝術(shù)的精妙正在對曲徑、水岸、屋脊、林梢、花枝、魚鳥之跡等各種線形的靈活運用。這些線形既是不同要素間的區(qū)隔線，使得園林諸要素各逞其美，在精彩紛呈中營造出變化的審美節(jié)奏；又是不同要素的交際線，使得園林諸要素彌合融會，在和諧渾融中呈現(xiàn)出淵博的審美氣象。園林中的各種線形更是由近及遠、由此即彼的牽引線，引領(lǐng)人由簡樸進入精廣，由有限躍入無限，在仰觀俯察中，目擊道存。因此，園林中的線形歸根究底是一種超越具象景物的悠遠交際線，是進入中國宇宙哲學(xué)、生命哲學(xué)的天人交際線！

　　王毅先生發(fā)覆的中國園林涵虛藝術(shù)的另一手法是“罨畫”。論者指出，沈周的“罨畫溪山合有詩”其實是對貫通中國古典風(fēng)景美學(xué)、山水畫、園林審美的重要原理的高度概括?！邦弧笔遣遏~或捕鳥的網(wǎng)，引申義則是部分顯露的隱藏。罨畫即指中國古代畫卷隨展隨露的獨特畫面呈現(xiàn)方式，其核心是展卷過程呈現(xiàn)出的節(jié)奏韻律之美。罨畫這一命題融自然機理、詩理、畫理、園理于一爐，是歷代山水審美與造園藝術(shù)的宗旨。罨畫的奧妙在于巧用藏露，實現(xiàn)虛實映襯轉(zhuǎn)換，將自然天機一一蓄入虛實轉(zhuǎn)換帶來的審美留白與期待中。園林中常用的障景、漏景、借景等造景手法的本質(zhì)都是罨畫。景觀徐徐呈現(xiàn)的過程就是解蔽萬物的過程，罨畫的造景手法能創(chuàng)造出源源不斷的審美愉悅，令人在不知不覺中就會心于造化之妙，復(fù)見天地之生生之心。

道通天地：園林藝術(shù)價值的高遠追求

　　中國園林藝術(shù)對涵虛的追求，是參贊化育的結(jié)果，更是希望通過對天地生生之美的涵納，為涵詠人類心靈的自由自足構(gòu)筑一方天地。中國最推崇的自強不息和厚德載物的君子品格，都是從天地運行中衍化而來。宋儒講心性論，有天地之性與氣質(zhì)之性之分。天地之性是太虛之性，清通純善，氣質(zhì)之性則秉一氣之偏，善惡相混。人必須變化氣質(zhì)以繼善去惡，其途徑則是反性太虛，所謂“善反之則天地之性存焉?！眻@林以其涵納太虛的無盡之美，正可滿足君子的心性需求，棲身園林而心游太虛。人在對園林自然之妙的感受中，又返身而觀自我生命的韻律和詩意，發(fā)現(xiàn)生命的價值，將天地生生不息的浩蕩生機，納入對自我生命的構(gòu)建，從而養(yǎng)成充塞天地之間的浩然之氣，涵養(yǎng)出充滿生命張力的天地境界。這正是園林藝術(shù)之于人的詩意！善游園林者，總能在園林的一草一木、一水一石、一亭一臺中，發(fā)現(xiàn)無限生機，“與萬物同流”，進而“與天地合其德”！

　　園林之于人的詩意，是人類詩意棲居大地至關(guān)重要的途徑與環(huán)節(jié)。王毅先生在書末特別附有代后記一篇，對全書主旨作了拓展性說明。他強調(diào)，美育對個體生命具有“脫卑暗而向高明”的陶化之功，并認為美育具備從根本上促進社會變革的巨大潛能。若人人得以美的熏陶，在活潑自由的美境感興浸潤下，開啟內(nèi)心的光明天地，自覺生命的偉大，則終將造就文明的社會、無盡的文明！園林涵納著無盡的生生之美，蓄積著強大的生命張力，正是陶冶人性人心，成就光明生命的美的樂園！

　　石曼卿《金鄉(xiāng)張氏園亭》云：“樂意相關(guān)禽對語，生香不斷樹交花?！眻@林的無盡生機感動著一代又一代的游園之心，贏得無盡書寫，這些書寫形成了一個個追憶的序列、文化的鏈條，李浩先生將之稱為“偉大的傳統(tǒng)”。孟浩然有詩云：“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨?！敝袊诺鋱@林這座蘊含無盡生生之美的江山文化勝跡，諸君不妨取徑“中國古代園林文學(xué)文獻研究”叢書，登臨一覽！

編輯/楊珂　審核/王笑一