馮瑤

圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)，包括封面設(shè)計(jì)和版式設(shè)計(jì)兩方面的內(nèi)容。這通常是由美術(shù)編輯或者版式設(shè)計(jì)人員負(fù)責(zé)，不需要文字編輯費(fèi)心。但是，如果想讓自己責(zé)編的圖書(shū)在年產(chǎn)50萬(wàn)種的圖書(shū)市場(chǎng)上占有一席之地，文字編輯就需要加強(qiáng)一些裝幀設(shè)計(jì)方面的素養(yǎng)。

范用設(shè)計(jì)的部分封面

一些著名編輯往往非常重視提高這方面的素養(yǎng)。比如范用先生，“每有一本書(shū)經(jīng)由他的手，他總是把自己對(duì)于裝幀設(shè)計(jì)的構(gòu)思與作者、與美編溝通，許多時(shí)候更是直接承當(dāng)美編的角色，親自執(zhí)筆畫(huà)封面、劃版式”。他在設(shè)計(jì)時(shí)署名為“葉雨”，是取“業(yè)余”的諧音，表明自己不是專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)人員。但正是在這位自稱(chēng)“業(yè)余”的文字編輯的引領(lǐng)下，形成了三聯(lián)版圖書(shū)的裝幀風(fēng)格。早年間的魯迅先生，不僅是一代文豪，也是位編輯大家，“他親自設(shè)計(jì)的《吶喊》《毀滅》《鐵流》《引玉集》等一大批書(shū)籍的封面，被視為中國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)史上的經(jīng)典之作”。

魯迅設(shè)計(jì)的部分封面

前輩業(yè)績(jī)告訴我們，文字編輯將對(duì)書(shū)稿的理解有效地融入裝幀設(shè)計(jì)中，會(huì)使整個(gè)設(shè)計(jì)更有感染力。而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代及“95后”新的閱讀人群的長(zhǎng)成，更對(duì)圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)提出了前所未有的要求。文字編輯只有不斷提升裝幀素養(yǎng)，才能更加理解裝幀設(shè)計(jì)人員的工作，才能提出可行的設(shè)計(jì)建議，才能具備伯樂(lè)的眼光，最終把一部部有思想、有文化、有內(nèi)涵的書(shū)稿，變成讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的精神產(chǎn)品。

首先，文字編輯要提升版式設(shè)計(jì)素養(yǎng)。版式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是圖書(shū)開(kāi)本的選擇。只有確定了適合內(nèi)容的開(kāi)本大小，才能做進(jìn)一步的版式設(shè)計(jì)。文字編輯要根據(jù)文字內(nèi)容的多少，來(lái)選擇32開(kāi)、16開(kāi)、24開(kāi)或者其他開(kāi)本，同一種開(kāi)本里又有多種大小選擇。比如文字量?jī)H有10萬(wàn)字的一本書(shū)，選擇小32開(kāi)肯定更加合適，如果用小16開(kāi)就會(huì)有“人小衣大”的感覺(jué)。確定了開(kāi)本后，在內(nèi)文版面上的版心大小、天頭地腳及內(nèi)外口的留白大小、字距行寬、字體字號(hào)、書(shū)眉、頁(yè)碼、篇章頁(yè)、插圖等的設(shè)計(jì)，才有了揮灑的空間。這時(shí)文字編輯要根據(jù)作品內(nèi)容，向設(shè)計(jì)人員提出總體的風(fēng)格取向。比如文化類(lèi)著作，應(yīng)該選擇較為清新疏朗的風(fēng)格；而歷史類(lèi)著作，應(yīng)該偏向較為凝重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。說(shuō)得再具體些，線(xiàn)細(xì)字秀行距大，容易達(dá)成前者的效果；而線(xiàn)粗字重行距小，更易體現(xiàn)后者的感覺(jué)。專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)人員當(dāng)然有設(shè)計(jì)方案的決定權(quán)，但文字編輯根據(jù)書(shū)稿所給的建議，常常會(huì)讓設(shè)計(jì)人員事半功倍。

其次，文字編輯要提升封面設(shè)計(jì)素養(yǎng)。封面是圖書(shū)的臉面，這是文字編輯首先要樹(shù)立的觀念。所謂千人千面，圖書(shū)封面也是如此。圖書(shū)是個(gè)性化的產(chǎn)品，這個(gè)和期刊完全不同。期刊的要求是每期封面基本一樣，圖書(shū)的要求則是每本的封面基本不一樣。裝幀設(shè)計(jì)家鄧中和說(shuō)過(guò)，“重復(fù)并不是好事，設(shè)計(jì)者最怕的就是重復(fù)人家的方案”。文字編輯要知道封面設(shè)計(jì)的4個(gè)要素，也就是素材、構(gòu)圖、顏色、工藝，在各方面都可以向設(shè)計(jì)人提出自己的想法。素材，也就是封面上放些什么樣的圖案、背景、底紋之類(lèi)；構(gòu)圖，也就是已有的素材，以及書(shū)名、作者名、社標(biāo)等如何擺放；顏色，恐怕是設(shè)計(jì)師最難悟透的境界，同樣是藍(lán)色卻有上千種變化，哪種最適合；工藝，也就是到印制環(huán)節(jié)才能對(duì)封面進(jìn)行的加工性影響，比如燙金、覆膜、過(guò)油、壓凹、起鼓之類(lèi)。文字編輯要明白，“美不在部分而在整體”，而整體美的標(biāo)準(zhǔn)，是適合。封面設(shè)計(jì)要在適合文字內(nèi)容的前提下，吸引讀者的注意，進(jìn)而點(diǎn)燃其閱讀的欲望。

再次，文字編輯要提升材料選擇素養(yǎng)。選擇什么樣的紙張材料來(lái)印制圖書(shū)的封面和內(nèi)文，早年間并不是個(gè)問(wèn)題，因?yàn)槟菚r(shí)紙張的類(lèi)型比較少。但現(xiàn)在就不同了，封面紙除了傳統(tǒng)的銅版紙之外，還有類(lèi)型豐富的特種紙，特種紙除了色澤紋理樣式變化多樣外，關(guān)鍵是手感不同，這是與銅版紙的最大區(qū)別。而正文紙呢，除了傳統(tǒng)的膠版紙，還有了輕型紙、純質(zhì)紙、雅質(zhì)紙、書(shū)寫(xiě)紙、輕涂紙、薄銅版等，每種紙的克重也就是薄厚又有不同。對(duì)這些不同的紙型的尺寸、色澤、手感以及最后成書(shū)的效果，文字編輯要做到心中有數(shù)，不能像一個(gè)門(mén)外漢一樣不見(jiàn)到樣書(shū)就想不出成品的樣子。其實(shí)更難的是精裝書(shū)的選料，除了平裝書(shū)的一切，還要對(duì)包封紙板裱布襯紙絲帶堵頭布等進(jìn)行選擇，就是平裝書(shū)中也有的環(huán)扉頁(yè)用紙，因?yàn)槭蔷b書(shū)，也會(huì)有不同的選擇。圖書(shū)的難點(diǎn)就在于雖然就個(gè)體而言也是批量生產(chǎn)的，但整體而言卻是差異化的生產(chǎn)，不同的書(shū)要有不同的樣子。而正確的材料選擇，會(huì)讓你的書(shū)平添一番超凡的氣象。這種選擇，是設(shè)計(jì)人的工作，其實(shí)也是文字編輯的責(zé)任。

那么，文字編輯如何才能提升自己的裝幀素養(yǎng)，進(jìn)而向設(shè)計(jì)人提出有效的建議，使整個(gè)設(shè)計(jì)達(dá)到理想狀態(tài)呢？從實(shí)踐角度看，筆者認(rèn)為可以采取“四多”的方法：

第一，多逛書(shū)店看書(shū)。作為一名文字編輯，必須多逛書(shū)店，一方面是熟悉市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，發(fā)現(xiàn)選題和作者資源；另一方面就是學(xué)習(xí)同業(yè)先進(jìn)的裝幀設(shè)計(jì)。當(dāng)然，網(wǎng)上書(shū)店也是書(shū)店，但網(wǎng)上展示的圖書(shū)不如實(shí)體店看到的更直觀，特別是版式、工藝、材料等，只有在實(shí)體店才能感受到。但要明確，這種學(xué)習(xí)只是啟發(fā)性的，不能人家什么樣自己就什么樣，但其中的個(gè)別元素或者理念，還是可以拿來(lái)一用的。所謂見(jiàn)賢思齊，只有學(xué)習(xí)別人，才能趕上別人，最終超越別人。

第二，多看廣告海報(bào)。這里的廣告和海報(bào)是泛指的，平面類(lèi)的和視頻類(lèi)的都包括在內(nèi)。這些設(shè)計(jì)雖然屬于另外一個(gè)行業(yè)，但與圖書(shū)裝幀特別是封面設(shè)計(jì)的相通之處在于，都要以畫(huà)面及顏色的組合在短時(shí)間內(nèi)吸引受眾。文字編輯隨時(shí)可以把打動(dòng)自己的設(shè)計(jì)方案拍張照片，以啟發(fā)自己的裝幀設(shè)計(jì)師。還有一個(gè)特別重要的因素，這些廣告海報(bào)的設(shè)計(jì)師，往往站在時(shí)尚的最前沿，打動(dòng)的受眾正是最具購(gòu)買(mǎi)力的人群，其中的很大一批，也正是圖書(shū)銷(xiāo)售的目標(biāo)人群。

第三，多看美編操作。文字編輯要有成為“半個(gè)裝幀家”的志向。但想達(dá)成這樣的志向，閉門(mén)造車(chē)、想當(dāng)然是不行的。不能把設(shè)計(jì)任務(wù)布置給美編就完了，要常去與美編交流，甚至是坐在美編邊上，觀看美編的封面設(shè)計(jì)操作。這能讓文字編輯了解設(shè)計(jì)軟件的可能性，同時(shí)可以比較直觀地感受各種設(shè)計(jì)效果，隨時(shí)提出自己的建議，根據(jù)美編的現(xiàn)場(chǎng)操作驗(yàn)證這種建議的可行性。日久天長(zhǎng)，對(duì)于封面顏色、構(gòu)圖的理解會(huì)得到潛移默化的提升。

第四，多去工廠參觀。對(duì)封面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，最大問(wèn)題在于電腦屏幕上看到的設(shè)計(jì)效果與工廠的印刷效果，會(huì)有較大的區(qū)別，特別是顏色。雖然都是四色疊加，但電子屏幕顯示的顏色是加色法，也就是每疊加一個(gè)顏色總的色彩會(huì)更亮；而油墨印刷是減色法，也就是每疊加一個(gè)顏色，疊加后的色彩會(huì)暗一些。這就會(huì)導(dǎo)致最后的成品封面與設(shè)想的有差距。只有常去工廠參觀，與一線(xiàn)的工人交流，才能理解這種差異的形成，并最終通過(guò)調(diào)整設(shè)計(jì)色值，實(shí)現(xiàn)印制成品的理想化。

有人說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有裝幀，就沒(méi)有書(shū)籍；沒(méi)有裝幀，書(shū)稿將永遠(yuǎn)是放在編輯桌面上的稿紙，稿紙永遠(yuǎn)變不成書(shū)。”作為文字編輯，只有不斷加強(qiáng)自己的裝幀素養(yǎng)，才能讓自己案頭的書(shū)稿，真正變成膾炙人口的精神食糧。

（作者單位：人民出版社）

（責(zé)任編輯：王笑一）